日期：2015/12/3 來源：中國演藝科技網(wǎng)

表演藝術(shù)家總希望自己的演出能得到觀眾的好評，能得到“粉絲”們的贊賞，但是，經(jīng)常會出現(xiàn)表演者對自己演出效果不甚滿意的情況。在某個(gè)座談會上，一位著名黃梅戲演員提出，在一個(gè)燈光、音響設(shè)備條件不錯(cuò)的劇場演出黃梅戲，總感到黃梅戲的特色沒有充分反映出來，不知道什么原因。

我國有極其豐富的文化資源，戲曲的種類很多，有京劇、越劇、川劇等等，這些劇種對演出的廳堂、設(shè)備、音響有什么要求，尚不是很清楚。現(xiàn)在國內(nèi)大劇場的建筑設(shè)計(jì)都請外國專家，設(shè)備都選國際上最先進(jìn)的設(shè)備，這樣的劇場能滿足各種劇種演出的需要嗎？如一支質(zhì)量很好、頻率響應(yīng)很平直的傳聲器，能適合各種不同的聲信號的拾取嗎？一只頻率響應(yīng)很平直的揚(yáng)聲器系統(tǒng)能放出各種不同要求的音響效果嗎？答案很明確：不可能。本文擬從技術(shù)角度出發(fā)，討論影響演出效果的諸多因素。建議研究各劇種的主要唱段的功率譜密度，以獲得該劇種的標(biāo)準(zhǔn)節(jié)目源信號，為音質(zhì)設(shè)計(jì)提供科學(xué)依據(jù)。

1 影響演出效果的3因素

現(xiàn)在科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，已經(jīng)能夠做到在演出場所，只要提出要求，一般都能滿足。問題在于這“要求”是什么？往往說不清楚，提不出來。

1.1 廳堂

我們知道，影響廳堂演出效果的因素很多。從建筑聲學(xué)講，室內(nèi)聲場的分布受到廳堂內(nèi)各個(gè)界面的影響。聲波入射到界面引起一系列的反射、散射、透射與吸收。室內(nèi)的簡正模式受到廳堂形狀和壁面的影響，可能引起某些頻率的聲音被加強(qiáng)或減弱。聲波在室內(nèi)的傳播，使聲能的空間分布發(fā)生了變化。聲源在室內(nèi)發(fā)聲后，聲波在室內(nèi)的反射與吸收，使得室內(nèi)聲壓級逐漸增長，當(dāng)聲源停止發(fā)聲后，聲音也不會立即消失，要經(jīng)歷一個(gè)逐漸衰變的過程，這個(gè)過程稱為混響過程。聲能衰減60 dB所需的時(shí)間稱為混響時(shí)間。室內(nèi)混響時(shí)間比較短，聲音聽起來比較干，但較清晰；混響時(shí)間比較長，增加了聲音的豐滿感，過長則會使聲音發(fā)渾。另外，混響時(shí)間是頻率的函數(shù)，處理不好，直接影響演出效果。

不同的廳堂由于聲學(xué)條件的差異，導(dǎo)致音質(zhì)效果有較大的不同。如何來描述和評判這差異呢？通常有音質(zhì)的主觀評價(jià)和客觀測量兩種手段。主觀評價(jià)又分對語言聲和音樂聲兩類：語言的主觀評價(jià)量有語言的可懂度、清晰度和響度；音樂聲的主觀評價(jià)量有音樂聲聽聞的清晰度（也稱明晰度）、豐滿度、親切度、響度感、平衡感和空間感等。音質(zhì)的客觀評價(jià)量有混響時(shí)間與早期衰減時(shí)間、聲壓級與強(qiáng)度指數(shù)、側(cè)向能量因子與雙耳互相關(guān)系數(shù)、混響時(shí)間及其頻率特性等。音質(zhì)的主客觀評價(jià)參量之間的關(guān)系，并非一一對應(yīng)的簡單關(guān)系，而是一種多元映射的復(fù)雜關(guān)系，尚需不斷努力以求統(tǒng)一。 1.2 擴(kuò)聲系統(tǒng) 從擴(kuò)聲系統(tǒng)講，其主要功能有：高保真地傳輸和放大表演者的聲音，以獲得最佳的演出效果，例如：西方的歌劇、中國的京劇；另一種是放大和美化表演者的聲音，通過現(xiàn)代音響技術(shù)產(chǎn)生觀眾期待的效果，表演者離開傳聲器將無法演出；或者兩者兼而有之，但以一種為主。對于聲系統(tǒng)的評價(jià)主要以客觀測量為主，主要有：頻率響應(yīng)、動(dòng)態(tài)范圍、傳聲增益、聲場不均勻度、語言傳輸指數(shù)和噪聲等。 1.3 節(jié)目信號源 以上影響演出效果的諸多因素中，以廳堂的音質(zhì)設(shè)計(jì)為主，通過建聲設(shè)計(jì)，保證在場內(nèi)有合理的自然混響、良好的擴(kuò)散、均勻的傳輸特性，這是決定音質(zhì)的先決條件；再加上高質(zhì)量的電聲系統(tǒng)以彌補(bǔ)自然聲的不足。兩者相輔相成，以自然聲為主，保證觀眾席有優(yōu)良的音質(zhì)和滿意的演出效果。影響演出的效果除了廳堂和擴(kuò)聲系統(tǒng)，還與節(jié)目信號源有直接關(guān)系，不同的節(jié)目對廳堂和擴(kuò)聲有不同的要求。例如，交響樂要求室內(nèi)混響時(shí)間長一些，低頻應(yīng)適當(dāng)提升，提升幅度約為10% ~ 25%；對于地方戲劇，一般要求混響時(shí)間不可過長，通常為1.1 s-1.2 s?；祉憰r(shí)間的頻率特性宜平直，或低頻略有提升，精確的控制還與各劇種的節(jié)目源功率譜有關(guān)。擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、調(diào)試與節(jié)目源功率譜關(guān)系更為密切，地方戲劇演出的效果不理想，可能與系統(tǒng)調(diào)試有直接關(guān)系。 在影響演出效果的諸多因素中，節(jié)目源的頻譜特性是一個(gè)重要參量，它是音質(zhì)設(shè)計(jì)的主要依據(jù)。 在聲系統(tǒng)中揚(yáng)聲器系統(tǒng)主要功能是用于擴(kuò)聲或重放節(jié)目信號，為了試驗(yàn)電聲設(shè)備的可靠性和指導(dǎo)揚(yáng)聲器系統(tǒng)的功率分配，IEC60268-1C標(biāo)準(zhǔn)中規(guī)定了用于揚(yáng)聲器系統(tǒng)的節(jié)目源——模擬節(jié)目信號的特性，它來自于多種語言和音樂節(jié)目信號的各類節(jié)目源。音樂節(jié)目有很強(qiáng)的時(shí)代特征，在20世紀(jì)80年代前，社會上主要流行的是古典音樂，其平均功率譜密度以700 Hz為分界點(diǎn)，低頻成分占87%，高頻成分占13%。如果用這樣分配的揚(yáng)聲器系統(tǒng)去播放流行音樂，則揚(yáng)聲器系統(tǒng)的高頻單元就非常容易損壞。在80年代初，南京大學(xué)聲學(xué)研究所和南京714廠先后經(jīng)歷了這種事件。1970年代由于流行樂曲，特別是電子音樂的崛起，導(dǎo)致節(jié)目源中高頻成分明顯增加，于是IEC修訂了原來對于模擬節(jié)目信號的規(guī)定，以700 Hz為界，低頻成分降為占60%，高頻成分占40%，以適應(yīng)當(dāng)今播放節(jié)目的需要。 解決方法：找出標(biāo)準(zhǔn)節(jié)目源信號 在演出中，為了得到滿意的音響效果，盡管對其有影響的因素很多，筆者認(rèn)為首先應(yīng)對各不同劇種的節(jié)目源頻譜進(jìn)行調(diào)查、檢測，給出該劇種的標(biāo)準(zhǔn)節(jié)目源信號（頻譜），因?yàn)檫@信號反映了該劇種的特色和個(gè)性。有了這個(gè)頻譜，對專業(yè)劇場的建筑設(shè)計(jì)，對廳堂的聲學(xué)設(shè)計(jì)和擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與調(diào)試具有不可替代的指導(dǎo)意義，對演出效果能否充分反映該劇種的特色起到關(guān)鍵的作用。 獲得節(jié)目源信號（標(biāo)準(zhǔn)功率譜密度）的方法建議： （1）選擇多個(gè)代表本劇種的唱段。 （2）現(xiàn)場拾取節(jié)目信號（應(yīng)在經(jīng)過聲學(xué)處理的、混響時(shí)間比較短的室內(nèi)演出、錄制，盡量不用聲信號處理裝置，錄制設(shè)備應(yīng)有足夠大的動(dòng)態(tài)范圍，不能有削波或限幅等出現(xiàn)）。 （3）通過譜分析設(shè)備獲得節(jié)目信號的功率譜密度。 （4）最后將多個(gè)唱段的功率譜密度求平均，以得到該劇種的標(biāo)準(zhǔn)節(jié)目源信號。

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