日期：2018/1/22 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)

隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，照明手段的不斷更新，燈光在當(dāng)今的演出舞臺(tái)上通過(guò)種種藝術(shù)和技術(shù)手段，創(chuàng)造出各種令人震撼的藝術(shù)效果。戲劇舞臺(tái)燈光和電視舞臺(tái)燈光，表面上看是如此相似，但卻有著許許多多的不同。
一、戲劇舞臺(tái)燈光與電視舞臺(tái)燈光產(chǎn)生的背景
（一）戲劇舞臺(tái)燈光出現(xiàn)的原因
戲劇舞臺(tái)最早產(chǎn)生于古希臘，迄今發(fā)現(xiàn)最早的劇場(chǎng)是建于公元前525年的索利格劇場(chǎng)，那時(shí)的劇場(chǎng)是由露天、石凳、祭臺(tái)組成的，采用的是自然光照明。
后來(lái)為了區(qū)分白天黑夜，采用燭光，火把來(lái)說(shuō)明夜晚，火種的物質(zhì)有植物油、蠟燭、動(dòng)物油、松脂等原材料，但因?yàn)橛幸欢ǖ臒熿F影響正常演出，后來(lái)被逐漸淘汰。那時(shí)的劇場(chǎng)主要是為了慶祝酒神而建。
1560年，開始使用鏡面反射的原理用在燭光上，把蠟燭和小鏡子隱藏起來(lái)，鏡面在蠟燭的背面，經(jīng)過(guò)了縝密的擺放，而且觀眾廳只擺放少量的蠟燭，使觀眾便能清楚的看到舞臺(tái)。
中國(guó)在宋代以后，舞臺(tái)上就曾使用過(guò)人工照明，清代張岱的《陶庵夢(mèng)憶》有文字記載，彩燈也始于宋代。劉輝吉在演出《唐明皇游月宮》時(shí)就曾使用過(guò)，清代后期，宮中和民間都在演出“燈彩戲”。光緒十年（1884）慈禧壽誕時(shí)，一次演出就用去蠟燭448枝，而民間演出的《牛郎織女》也使用了許多喜鵲燈[1]。

1598年安格洛?英格納里提出了可控光源，把光控制在有效的演出范圍內(nèi)，舞臺(tái)演出照明開始從照明時(shí)代走向了可控光時(shí)代。1638年薩白帝尼提出了燈罩，用來(lái)控制光的明亮，這時(shí)舞臺(tái)早期燈光控制系統(tǒng)形成了。1792年威廉?默多克發(fā)明了瓦斯燈，瓦斯燈開始走向了劇場(chǎng)，這是對(duì)舞臺(tái)燈光的一次重要革新。

1879年愛迪生發(fā)明了白熾燈，英國(guó)倫敦的薩伏伊劇場(chǎng)第一次使用了白熾燈照明，這種燈不但可以延長(zhǎng)時(shí)間，穩(wěn)定性好，而且防止火災(zāi)，被廣泛運(yùn)用至今，這是舞臺(tái)燈光發(fā)展的一次里程碑。

辛亥革命后，中國(guó)劇場(chǎng)一般使用汽燈或電燈照明。從1933年上海上演《怒吼吧，中國(guó)》時(shí)起，中國(guó)舞臺(tái)上開始建立了舞臺(tái)聚光投射系統(tǒng)。我國(guó)在1954年后先后建成了一些符合國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的劇場(chǎng)，引進(jìn)并建立了中國(guó)自己的舞臺(tái)燈光系列并發(fā)展了中國(guó)獨(dú)特的幻燈表現(xiàn)藝術(shù)[2]。



1965年發(fā)光二極管（LED）誕生，開始逐漸運(yùn)用到舞臺(tái)，LED應(yīng)用強(qiáng)大，集視頻技術(shù)、光電子技術(shù)、微電子技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)于一身，是目前舞臺(tái)燈光發(fā)展的目標(biāo)和方向。

（二）電視舞臺(tái)燈光出現(xiàn)的原因

電視節(jié)目演出最早出現(xiàn)在歐洲，那時(shí)中國(guó)電視節(jié)目相對(duì)歐美發(fā)達(dá)國(guó)家較少，多用于對(duì)群眾的教化和宣傳，而中國(guó)電視節(jié)目的真正代表則是春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，源于1983年，那時(shí)的演出沒有舞臺(tái)，是在水泥地面上演出的，舞臺(tái)對(duì)面設(shè)有一排椅子用來(lái)給工作人員休息，到后來(lái)發(fā)展成現(xiàn)在的觀眾席。



1984年的時(shí)候，節(jié)目要求地面上能發(fā)光，才改用燈箱作為舞臺(tái)，這個(gè)燈箱是由鋼化玻璃構(gòu)成的，里面裝有各種顏色的燈泡，可以用彩色的燈泡變換出各種不同的圖案以及跑燈效果，后來(lái)又發(fā)展成用木頭做成平臺(tái)，代表舞臺(tái)，木頭具有一定彈性，而且可以方便繪制圖案并涂上顏色，起到很強(qiáng)的裝飾效果，易拆卸，易裝訂，具有很大的靈活性，且沿用至今。因?yàn)檠輪T演出沒有掌聲，工作人員也就帶著親朋好友來(lái)觀看，就成了觀眾，那個(gè)時(shí)候觀看節(jié)目錄制沒有現(xiàn)在這么嚴(yán)謹(jǐn)，擺上桌子、椅子、茶、瓜子，就當(dāng)茶話會(huì)一樣，還能跟演員互動(dòng)，這使得演員更加賣力演出，效果更好，這樣無(wú)意的舉動(dòng)就形成了今天的觀眾席，跟戲劇舞臺(tái)有異曲同工之妙。



隨著電視由原來(lái)的黑白變成了彩色，燈光設(shè)計(jì)的工作方式和任務(wù)更加多樣，不再只追求亮度的變化，加入的色彩，以及更多的創(chuàng)新元素，為了增加觀眾的審美情趣，近年來(lái)3D虛擬技術(shù)接踵而至，LED技術(shù)不再只是播放視頻素材而是更多的成為背景影像參與互動(dòng)，2007年春晚，我國(guó)的電視舞臺(tái)燈光初見端倪，到2012年達(dá)到頂峰，中國(guó)的電視舞臺(tái)已進(jìn)入3D虛擬時(shí)代。

二、戲劇舞臺(tái)燈光和電視舞臺(tái)燈光的共同之處

戲劇舞臺(tái)燈光和電視舞臺(tái)燈光都是出現(xiàn)在舞臺(tái)上的演出，一是為了滿足演出照明的需要，并根據(jù)不同的演出，創(chuàng)造不同的時(shí)空效果；二是為了滿足觀眾的需要，把生活搬上舞臺(tái)，加以改造和創(chuàng)新，為觀眾呈現(xiàn)出更具觀感的作品。戲劇舞臺(tái)燈光和電視舞臺(tái)燈光都依附于舞臺(tái)，燈光為演出而生，所以在布光方面，除了一些特殊舞臺(tái)表現(xiàn)所需要制作特殊的光效之外，基本的光位是一致的，從面光到頂光，到逆光，再到側(cè)光，都是為了照亮、造型、烘托氣氛。戲劇舞臺(tái)燈光和電視舞臺(tái)燈光的目的都是一致的，為演出而服務(wù)。

不論是電視節(jié)目錄制還是戲劇演出，都不可能只單單通過(guò)表演來(lái)完成，是需要各個(gè)技術(shù)部門的配合才能完成。所以要?jiǎng)?chuàng)作出一場(chǎng)精彩的演出，必然需要各個(gè)部門緊密配合。戲劇演出燈光需要和演員的調(diào)度、視頻、音效等部門相互配合完成，而電視舞臺(tái)燈光在滿足上述配合之外還需要和攝像、大屏等部門配合，才能給觀眾帶來(lái)完整精彩的視聽享受，所以對(duì)于燈光設(shè)計(jì)師而言，溝通能力、協(xié)調(diào)能力和團(tuán)隊(duì)精神顯得尤為重要。

三、戲劇舞臺(tái)燈光與電視舞臺(tái)燈光的差異

戲劇舞臺(tái)燈光與電視舞臺(tái)燈光的不同，主要表現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)燈光是直接服務(wù)于觀眾的眼睛，只有一面朝向觀眾，重點(diǎn)在觀眾的視覺觀感，不考慮后期的如音頻、視頻等方面因素，只需要照顧好現(xiàn)場(chǎng)，而電視舞臺(tái)燈光是要通過(guò)攝像機(jī)的載體展現(xiàn)給觀眾的，是攝像機(jī)代替人的眼睛看到的畫面，導(dǎo)播通過(guò)不同機(jī)位，不同景別的反復(fù)切換，來(lái)獲取現(xiàn)場(chǎng)最大的信息量[3]。由于人的肉眼比攝像機(jī)的寬容度要大很多，更具有包容性，所以電視燈光必須要考慮攝像機(jī)的寬容度和攝像機(jī)多機(jī)位的問題，而且在電視節(jié)目中有很多單人或多人的中近景鏡頭，這就需要基礎(chǔ)光的燈位要準(zhǔn)確，對(duì)人物的造型光更加精準(zhǔn)。

（一）布光方式的差異

舞臺(tái)布景的不同導(dǎo)致布光燈位的不同，在這里以最常見的鏡框式舞臺(tái)為例，鏡框式舞臺(tái)的基本光位有：面光，頂光，逆光，天地排，側(cè)光（耳光，流動(dòng)光，柱光，高位側(cè)光等）以及其它特殊光位，而電視燈光在這些光位的基礎(chǔ)上，還有觀眾正面光，觀眾逆光，主持人光，氣氛光等，之所以會(huì)出現(xiàn)這些光，也跟演出的性質(zhì)不同有關(guān)，戲劇舞臺(tái)燈光通常以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∧啃螒B(tài)出現(xiàn)，而電視舞臺(tái)燈光通常以?shī)蕵肪C藝節(jié)目出現(xiàn)，那么娛樂就離不開跟觀眾互動(dòng)，觀眾也是參與表演的一部分，各種各樣的歌舞表演需要很好的氣氛渲染，電視節(jié)目的主要觀眾是電視機(jī)前的觀眾朋友們，所以燈光表現(xiàn)不像戲劇燈光更側(cè)重于現(xiàn)場(chǎng)，電視燈光主要考慮的是攝像機(jī)所錄出來(lái)的效果。而戲劇舞臺(tái)燈光主要是表演給現(xiàn)場(chǎng)的觀眾觀看的，為了給現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶來(lái)更好的觀感，布光都會(huì)從舞臺(tái)臺(tái)口向內(nèi)延伸，光的亮度遞減，給景片投射的光也不會(huì)過(guò)強(qiáng)，來(lái)制造縱深感和層次感。

第一，面光，戲劇舞臺(tái)面光布光方式有：平行布光、交叉布光法。電視舞臺(tái)燈光必須要用交叉布光法，光位跟機(jī)位走，通常保證三面有光。而且電視舞臺(tái)的面光是不允許帶顏色的，否則人物的膚色就會(huì)發(fā)生改變。

第二，頂光，在電視舞臺(tái)上，頂光的作用有很多，可以當(dāng)逆光，人物特寫光，演區(qū)局部光，演區(qū)銜接光，氣氛效果光（舞臺(tái)的顏色主導(dǎo)），景物光，甚少單獨(dú)使用。

第三，逆光，逆光在電視舞臺(tái)里是非常重要的輔助光，對(duì)人物的造型，空間感有著主要的作用，尤其現(xiàn)在LED大屏的廣泛使用，逆光可以拉開人物與背景距離，不至于使人物與背景太過(guò)粘連，使畫面通透。 而戲劇舞臺(tái)的逆光通常用來(lái)鋪色、渲染氣氛，或者用于主要人物的出場(chǎng)或者其它特殊效果需要等。

第四，側(cè)光，重在畫面的造型，與面光和頂光一起組合使人物和景物更有立體感，作為輔助光，有利于側(cè)面機(jī)位的拍攝，更好的與正面光銜接。

第五，觀眾席光，通常一組正面光，一組逆光和側(cè)光，逆光用來(lái)托出人物渲染氣氛，可帶顏色或者圖案，面光的燈位高度不能太低，亮度不能太高，不能比舞臺(tái)亮，要考慮觀眾的眼睛，側(cè)光作為輔助。觀眾光的顏色要配合舞臺(tái)上的用色，戲劇演出一般是不需要觀眾席光的。

（二）色彩、色溫的差異

沒有色彩就沒有氣氛。我們用色彩的冷暖，濃淡來(lái)表現(xiàn)舞臺(tái)的縱深和層次以及氣氛、意境。戲劇演出中面光可以用色光，在電視舞臺(tái)燈光中，為了保證人物膚色還原正常，一般情況下面光不能使用色光。電視燈光中用色光需要同面光，逆光，側(cè)光進(jìn)行綜合考慮，色光的使用要符合人的審美情趣、色彩規(guī)律，同時(shí)要和演員的服裝、化妝、道具等元素相統(tǒng)一。



戲劇舞臺(tái)演出是給現(xiàn)場(chǎng)觀眾看，而電視節(jié)目則主要是呈現(xiàn)給電視機(jī)前的觀眾看，電視燈光對(duì)色溫的要求非常嚴(yán)格，如果色溫不統(tǒng)一大家就會(huì)發(fā)現(xiàn)電視畫面和現(xiàn)場(chǎng)效果存在差異，尤其在低色溫和高色溫?zé)艟咄瑫r(shí)使用的時(shí)候。所以電視錄制必須要注意色溫的一致，使電視畫面達(dá)到最真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)還原。

（三）燈位的差異

在電視舞臺(tái)上會(huì)有幾個(gè)必備的特殊光，一個(gè)是之前說(shuō)的觀眾席光，再一個(gè)就是主持人光，這是很重要的光位。主持人光是跟舞臺(tái)其它光分離的，有時(shí)主持人光需要一個(gè)或者幾個(gè)固定光位，同樣需要有面光、側(cè)光、逆光，主持人面光與舞臺(tái)的面光色溫要一致，而且需要考慮出像的機(jī)位問題，確保攝像機(jī)能拍到最完美的影像。

觀眾光在電視錄制中同樣非常重要，對(duì)于電視來(lái)說(shuō)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾也是演員，是電視畫面的一部分。在考慮觀眾光時(shí)應(yīng)該從節(jié)目的整體性出發(fā)來(lái)設(shè)計(jì)，不能僅僅照明和照亮。

四、戲劇舞臺(tái)燈光和電視舞臺(tái)燈光之間可以借鑒之處及創(chuàng)新

隨著技術(shù)的進(jìn)步，電視臺(tái)大型創(chuàng)新型的娛樂節(jié)目越來(lái)越多，怎么樣在電視舞臺(tái)燈光上也如同戲劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)一樣注入更多的設(shè)計(jì)元素，成為接下來(lái)要面對(duì)的問題。

首先，節(jié)奏上，電視舞臺(tái)燈光可以借鑒戲劇舞臺(tái)燈光節(jié)奏的起伏變化，戲劇舞臺(tái)燈光是根據(jù)整場(chǎng)劇目的感情色彩變化而變換節(jié)奏的，同樣電視舞臺(tái)燈光也是由很多個(gè)不同的節(jié)目組合而成，每個(gè)節(jié)目的節(jié)奏和基調(diào)都是不盡相同的，具體色彩氣氛也要區(qū)分開，盡可能防止觀眾的審美疲勞，努力增強(qiáng)新鮮感。

其次，光與光之間的銜接上，編程者會(huì)把一個(gè)個(gè)的炫目的程序光給編好，他們所編程序只是單步或多步的變化，然后在節(jié)目中使用，或快或慢，或亮或暗，但是卻忽略了一點(diǎn)，就是光與光的銜接，總是很不協(xié)調(diào)，略顯突兀。

戲劇舞臺(tái)燈光是直接展示在觀眾眼球的，而人眼球的寬容度要比攝像機(jī)高太多，色溫和亮度的差異，人眼可以適應(yīng)的攝像機(jī)不一定適應(yīng)，筆者個(gè)人認(rèn)為，燈光是一個(gè)無(wú)法保存的藝術(shù)，我們要保存就要借助于攝像機(jī)，所以，如果我們?cè)谑褂贸Ｒ?guī)燈、電腦燈、LED燈組合的時(shí)候，色溫盡最大可能調(diào)成一致，那么將來(lái)通過(guò)影像觀看的時(shí)候，理所當(dāng)然色彩還原更好圖像更加完美。

在科技不斷發(fā)展的今天，隨著表演藝術(shù)的形式增多，舞美設(shè)計(jì)逐漸由劇院更多地進(jìn)入演播廳、廣場(chǎng)、體育館等空間[4]?；趾甑膱?chǎng)面，豪華的裝置，閃動(dòng)耀眼的燈光，奇異的服裝，LED運(yùn)動(dòng)大屏幕，這些大型文藝晚會(huì)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)也稱為綜藝舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，舞臺(tái)語(yǔ)匯不再像戲劇那樣僅僅是演員和布景本身，新材料的運(yùn)用大大豐富了舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)力。2010年的世博會(huì)“城市之窗”播出的一場(chǎng)燈光秀，短短的40分鐘，展現(xiàn)了從人類出現(xiàn)到科技發(fā)展的今天，世界上二十多個(gè)國(guó)家的特色建筑、服飾一一登場(chǎng)，舞臺(tái)中間有一組各種形狀變換的LED方體，舞蹈演員跟隨著變換LED方體翩翩起舞，現(xiàn)場(chǎng)效果美輪美奐，威亞上下人物飛行，產(chǎn)生了一個(gè)完美的3D景象，這種表現(xiàn)形式必將是未來(lái)舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展方向。

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